青曲社相声演员王声的捧哏技巧如何？

谈到相声艺术的捧哏与逗哏，离开逗哏来谈论捧哏水平，似乎有些片面。正如俗话所说，“搭档三年，不火都难”，这其中所蕴含的是默契之道。默契，就像夫妻间的和谐，是两位演员在艺术的磨砺中，各自的艺术棱角得以融合的结果。

以杨少华先生为例，他与马三立先生的合作堪称经典，但若是给少马爷量活，有时也难免遭到嫌弃。与赵伟洲和他儿子搭档时，效果却出奇的好，《枯木逢春》仿佛是为他量身打造。对于已逝去的艺术家，或许李文华和白全福先生能与之相提并论。

苗阜老师的特点鲜明，他的语速飞快，包袱虽多但不够充足。B站上的网友弹幕戏称捧哏的“是用表情在捧”，可见其节奏之迅速。在这种情境下，王声老师除了常采用的“生拽住”的方法，也别无他法。这种风格被称为“讽哏”，是两位老师多年舞台合作的成果。从相声大赛的录像中，我们可以看到苗老师与再驰的合作，以及王声老师与纳超的录像，再驰是否受到了小王声的影响，是否也走上了讽哏的路子？当王声站在纳超旁边时，是否表现得更为正常？

对于王声老师长年与苗阜老师的合作，我深感其必然受到一定影响。讽哏不仅是艺术表现，更反映了演员的生活状态和心理。王声老师在生活中可能也对苗阜老师的那套生活方式有所“看不上眼”嘴大、话碎、烟勤、酒不停，被称为铜川大佬的苗阜老师，在舞台上逐渐形成了这种独特的讽哏风格。但这并非贬低苗老师，每个人因经历不同而展现出不同的状态。若苗老师不是这种草莽状态，王声老师的讽哏风格或许不会如此可爱，反而可能显得高冷。

技巧规律固然重要，但若是将其套用于人，便可能出错。观众并非傻子，他们明白一门不灵的道理。成功需要运气和贵人相助，但自身也得有三分能耐。我认为王声老师虽算不上最好的捧哏，但他的价值绝非如一些人所认为的一钱不值。他的艺术风格和生活态度相互映照，共同构成了他独特的艺术魅力。