所有洞箫的指孔都是一样大吗（洞箫的指孔到底是一样大好？还是不

怎么做笛子？洞箫的指孔也一样好吗？还是没那么好？

，让我们 s得出结论，东晓的音孔肯定不是同一个大小，这是毋庸置疑的，也是由来已久的结论。如果笛子的孔大小完全一样，就可以断定有问题。解释这个问题，要从音准的角度，从音色和音量的平衡来解释。看完下面的内容，你就基本明白了。

我们先说音准

从音准的角度来说，我们从一个好孔开始，然后一点点调整指孔。这个过程必然会出现大小不一的孔洞，这没什么好解释的。，我们也要明确一点，虽然我们说孔可以大小不一，但并不意味着可以无限不同。大孔和小孔相差一毫米左右，不能相差太大。

下来我们说音量、音色的统一均衡

在这一点上，许多人会有疑问，并说，不应该 难道不是和孔一样大才能统一音量和音色吗？显然不是。让 让我们来谈谈为什么。这是长期实践得出的明确结论，是有理论依据的。一个完美的笛子在指孔上有以下特征。

1.之一个孔不会很小，但应该是笛管上更大的孔。之一个孔和下一个孔之间的距离是笛管中最远的。如果这个孔太小，下面就没有距离比较近的孔来帮助泄压。

那么这个洞就会明显很弱，体积很小。所以放大这个孔来提高音色和音量。

2.第二个和第六个洞太小，第四个洞不会太大。之所以说这三个孔太小，是因为这些孔下面会有距离很近的孔来帮助泄压，不会导致泄压不充分而导致的无力和气量小的表现。

3.孔3、5和7不应该太小，通常大于孔2、6和4，优选不大于之一个孔。第五洞下方距离也比较远，所以这个洞应该不会太小。第3和第7孔下面有距离很近的孔，因为指法的习惯，下面的孔被压，也变远了。所以这两个洞可以 不要太小。

从以上两个方面，基本可以理解为什么萧的指孔大小不一了。作为一个专业的仪器制造商，我相信一些同行的人遇到过初学者 朋友，而且他们会质疑问，为什么要做大小不一的指孔？这准确吗？音色和音量是否均匀均衡？所以，每个人都要学习，不仅要知道为什么，更要知道为什么。

贺兰元，原名李佳钰，东晓著名 人、工艺美术家。

贺兰老师擅长理论研究和工艺实践。他的作品兼具物理属性和工艺美学，在 东晓领域享有盛誉。他的作品不仅在中国大陆、中国、港澳台地区广泛使用。在海外，如美国、加拿大、澳大利亚等国家，都有贺兰 萧作品。贺兰老师说，对于海外的笛友来说，他的笛子作品不仅仅是一件乐器，更承载了中国的传统文化。贺兰老师曾经说过，每一支笛子都是他的世界。

笛子能 ；；的原因是什么？当它被压过八个孔时不能播放？不同曲调的笛子有什么区别吗？