怎样从铜锈上识别青铜器的真品（学会这招，轻松从纹饰上就可以辨

青铜器鉴定 学会这招，轻松从纹饰上就可以辨别青铜器真假了

不同历史时期 , 时代风尚不同 , 表现在器物上的纹饰也有很大的差别 , 就连叫法上也有很多的区别。商代的三层纹饰称为三层花。三层花又可分为底花、粗花、细花。底花即现在所说的以云雷纹衬底的底纹，旧称回字纹，或填空纹。粗花即主体纹饰突出于器表，旧称主纹。细花则是指粗花上的细小阴纹。

商代早期青铜器多素面无纹。商代中期出现纹饰，但简单古朴，普遍存在的是一种带状纹饰，以及单线条的饕餮纹和乳钉纹。商代晚期花纹趋于繁复，一般底纹为雷纹，主体花纹则以養餮纹为主，还有夔纹、龙纹、蝉纹、鸟纹、蚕纹、龟纹、象纹、蛙纹等。以鸟兽形象铸造的器物也很盛行，如妇好墓中的鹗尊，湖南出土的虎食人形卣等。

西周时期的青铜器纹饰在继承商代 的基础上继续发展，西周早期和商代晚期一样进入了纹饰发展的鼎盛期，这是同当时的社会历史大背景分不开的，也就是说虽然朝代更替了，但统治阶级用礼器统治人们的思想没有改变，青铜礼器发展的大环境没有改变，青铜器上的纹饰还是按照为礼器服务的思想不断发展，所以商代的许多纹饰在西周时期仍然在使用，如商代晚期兽面纹的变化形式，如环柱角形、外卷角形、羊角形、牛角形、内卷角形、双龙角形、曲折角形虎头形、长颈鹿角形、熊头形兽面纹等纹饰在西周早期仍在使用。

在西周中后期形成了西周时期特有的纹饰特征，如西周中后期主要流行的环带纹、窃曲纹、凤鸟纹、重环纹、波曲纹、垂鳞纹、瓦纹等。，还出现了许多无纹饰的素器。西周时期的青铜器，有时候用雷纹为地，这实际上是延续了青铜器礼器化的进程。以云雷纹为地的青铜器上存在的各种纹饰多是天上的神灵，或是能上天入地的神物。它可以在云雷纹之上生活，但西周时期的青铜器上的云雷纹没有商代普遍，这从另方面也说明了在西周时期人们崇拜的对象，逐渐从天上回到了人间。但我们应该明白商代和西周时期的纹饰虽然在种类上不同，但这些纹饰的本质和功能没有变，仍然是为了增强青铜器的神秘性，加强其礼器的地位。，在西周时期青铜器纹饰进化的过程中，否定掉了许多传统的青铜器纹饰，这些纹饰为什么会被否定掉呢？原因很简单就是这些纹饰不适应时代的要求了，不符合礼器神秘性规律了，所以，自然就会被淘汰掉。

西周时期的许多纹饰都遵循这个规律，如商代和西周早期的兽面纹及其变形的纹饰，在西周时期就逐渐被淘汰。在西周中后期，兽面纹很少，即使有，也多在足部和一些不起眼的地方。，商代的夔龙纹和鸟纹在西周时期也很少见，基本上已经弃置不用了，这是因为，西周时期人们崇拜的对象发生了改变。西周生产力进一步提高， 已经没有什么动物是人的对手了，人们对许多自然界中存在的动物不再恐惧，不再崇拜， 即使是征服不了的猛兽，也对它的习性有了深刻的了解，已经不再属于崇拜的对象了， 这样这些动物的神秘性就小了，更不要说是称之为神了，所以在西周时期真正的兽面纹就少了。即使有，也多是以抽象的形式出现。因为只有抽象的才是超现实的，才是人们所崇拜的。取而代之的是新的纹饰，这些纹饰抽象到了极点，如重环纹、垂鳞纹、 龙纹等。，也有一些比较难于解释的纹饰，比如说波曲纹，它在西周时期的青铜豆和青铜甑等器物上都有表现。有的人认为这种波曲纹是一种不知名的兽纹，，我们对波曲纹的研究还很不够，，初步认为是大海的波浪，或者至少应该和大海有点儿联系，因为大海在周代是不为人们所认识和理解的，所以，大海对于周人来讲还是极神秘的，这样就会成为人们崇拜的对象。

在布局上，西周时期许多青铜器纹饰出现了几种纹饰并存的局面，有的上面饰窃曲纹，中间为三角纹和窃曲纹，腹部为凤鸟纹或龙纹，圈足是窃曲纹，十分复杂；在手法上，主要采用虚实、纵横、疏密等排比 ，使图案变化丰富多彩，极富对称性。 ，西周时期应用了主次纹饰，西周时期青铜器上的纹饰一般都有几种，但只有一种纹饰是主体。主纹特点明显，一般都占据着显著的位置，且面积很大。目前市场上有很多仿制的西周青铜器，但大多都不得其精髓。

春秋战国时期，青铜器上繁缛的饕餮纹已经被动物纹、植物纹和几何纹所取代。 最常见的是蟠螭纹、云雷纹、窃曲纹等，还出现了许多生活写实内容的纹饰，如采桑、狩猎、宴乐和水陆攻战等。春秋早期的水陆攻战纹壶即是这种图案的代表。

秦汉时期青铜器的纹饰更加简朴，许多器物已经是完全素面无纹了。汉代铜器上的鎏金、鎏银和镶嵌花饰技术相当发达，满城汉墓出土的错金博山炉就是一个突出的代表。

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