安妮宝贝世界（安妮宝贝的宿命世界）

笑魇如花的魇是指 安妮宝贝的宿命世界

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安，一个脸色苍白的女孩，穿着洗的发白的棉布衬衣和牛仔裤。你会在午夜的酒吧、地铁的陌生人群中看见她。她不是偶尔在一个角落里，而是出现在不同的地方。当她用婴儿一样纯蓝的眼眸从黑暗中看过来时，你会觉得那是两种截然不同的东西微笑和眼泪。

而当你回头想看清楚时，却发现什么都没有。她从你的前面走过，宽大的圆领汗衫，光脚穿一双系带凉鞋。不时地出现在《告别微安》、《八月未央》、《暖暖》、《七月和安生》之中……这些“安”的背后，有一个神秘的、安排她们命运的人。她是她们的灵魂，无数重叠的影子，都来源这个灵魂。包括了几乎所有的个性特征温柔、甜美、强硬、残酷、率性、独立……这些后面是无限的阴暗、诡异、孤独。她徘徊在宿命和无常、爱情和死亡、告别和流浪之间。安妮宝贝几乎所有的作品，都在写一个人 ，那就是安，一样的环境，同样的故事，还有不可缺少的林，或是别的男人。无数个安告诉我们，她是一个血液叛逆的孩子。有古怪的性格，做离奇的事。

的确，这种叛逆吸引了很多读者。仅仅从几行字中，就能辨认出那奇诡的风格，是属于安的。安的风格，安妮宝贝的风格。她的作品中的陌生化效果，让我们永远接近不了那个神秘的安。就像那个陪衬一般的男主人公，几乎在每部作品中，都和安在时光和情欲的路途上颠倒流离，却始终不能逃脱宿命的手心。注定在两条轨道上，有时平行，有时相交，但都向着自己的方向，彼此越来越远。而安就在感觉的暧昧中不断模糊，直至成为一个点。依旧模糊，尔后是空白。安妮宝贝的文字，是 文学中一棵诡异的植物，开着迷离的花朵，散发辛辣的气息。

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安妮宝贝的作品，具有典型的女性写作特点。她作品中透出的气息，明显带有女性独有的敏感和直觉。那种独特的感觉，对宿命、爱情、告别、流浪特有的理解和描述，透露出极强的柔美和落拓。就连倔强的执着都与美丽相连，也和绝望相连。安似乎在寻找某个地方或某个人，其实是关于爱情的梦魇和缺失。那个人总是在前方，可是却找不到。几乎在每部作品中，安都没有找到哪个人，而又漂流到另一个陌生的城市，那里是否有她要找的人呢？没有，只有林，偶然的相遇与纠缠，而后飘零到另一个孤独的地方。目的总是指向下一个，而下一个是什么呢？可能是短暂的停留，也可能是空白和虚无。

爱情和幸福的距离是遥远的，更多时候，两者的距离还没有爱情和死亡的距离近。所以，安妮宝贝作品中，充斥着趋之不散的阴暗和宿命的气息，这就是那诡异植物的气息。因为“幻想中的那个男人，原来真的不存在”。，一边往前走，一边心里怅惘。

安喜欢的，是一种怎样的生活呢？“穿棉布裙，旧的宽大的牛仔裤，黑色T恤，光脚穿鞋子，最喜欢的衣服，是刺绣的棉布裙子和旧的牛仔裤。”而与其相对的是“女孩穿着粉紫的套装，长发披肩”，“她们总是有……无够太聪明，有百货公司买一件ESPRI下吊带裙子就会笑魇如花”。安讨厌生活中很泛滥的东西虚伪和张扬。

她是一个不肯屈就的女孩，尽管有时会失掉很多利益。但正是保持本真的自我，才能在庸俗和冷漠的社会环境中，找到直指人心的温暖和纯粹。是作者本身的性格，造就了作品中人物的性格和作品的风格。尽管作品中的人物，不都是作者的影子，但文章的风格却和作者的性格一脉相承。

从文章中可以看到，安的生活创伤，总是来源于孤独和某种痛苦的爱情经历，或者说来源于物质生活以外的精神和感情方面。她的不停漂泊，来源于心理的一种诉求，某个理想中的爱人，一种不能实现的爱情。

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她的痛苦和孤独，建立在个人封闭的情感之中。外面的一切，都围绕着一个自由、自己、自足的情感中心。外面的一切，几乎影响不到这个相对独立的领域，那只属于她自己。这个世界中只有一个人——安，而作品中的男人们，只不过是必要的附属物而已。这个世界和外界的唯一联系方式，就是流浪。但那只是一种生活的展现，你可以看见安，却不能和他说话。你看见她，她却看不见你。

安妮宝贝文章的独特性质，使她形成了一套自己的风格，带给读者陌生化的效果。，也造成了作品的单一感。每部作品的主人公都是安，还有起衬托作用的林，或者是一些重影似的人物，如乔，地点基本是上海。即使没有言明，也是“上海模式”。主题是一段没有结果的邂逅，安或是死亡，或是漂流到另一个陌生的城市。

尽管故事变换纷繁，但万变不离其宗，结局没有明显的变化。随着作品的增多，起初的陌生化效果，如同沙漠上的脚印，渐渐地被冲淡。虽然每部作品都不单调，从整体上看，却在重复的讲同一个故事。就像一个屋子，里面的人没有变，日复一日地做相似的事情，只是在细微之处有变化。

她的文字和她作品中的人物，力图摆脱媚俗的社会，主人公却总是在沉入世俗与精神求索的选择中徘徊，这和她不能摆脱自身的小资立场和心态是分不开的。她不能走出她的宿命世界，她的文字也就无法超越自己的界限。

安妮宝贝的清醒记 安妮宝贝的贝加尔湖