威廉弗里德曼巴赫视频（巴赫威廉弗里德曼）

美国心理学家巴赫威廉弗里德曼神秘的巴赫

1750年巴赫去世后，弗里德曼把克里斯蒂安带到柏林，托付给伊曼纽尔。本文作者绘制了

文/倪思婷

在巴赫和。在美国的家庭中，也许没有一个音乐家比约翰塞巴斯蒂安的长子威廉弗里德曼更像一个谜。更受欢迎，接受最多的指导；但，他也是最暴力的人才和流离失所者之一。他的人生充满了谜团他为什么放弃了不错的哈雷职位，走上了失业之路？为什么他处处碰壁，几十年都没有稳定的工作？1779年，甚至他的亲兄弟卡尔菲利普伊曼纽尔也断绝了关系。

从爱子到逆子

旧巴赫和。奥巴马对弗里德曼的偏爱无以言表。18世纪末，德国杂志《音乐杂志》的编辑克莱默在他的自传中提到 老塞巴斯蒂安.只对伟大的管风琴家弗里德曼感到满意。甚至对卡尔菲利普伊曼纽尔，他也说(不公正地): 这个柏林是蓝色的！容易掉色！ 至于基督教，巴赫引用盖勒特 的诗 这个男孩会因为他的愚蠢而茁壮成长。这是我的爱子 他(老巴赫)曾经说过。我喜欢的。 旧巴赫 他对弗里德曼的爱也是实际的。在弗里德曼公司。的童年，除了《给W.F.巴赫的键盘笔记本》，老巴赫还练习纠正他的长子自己根据弗里德曼 在弗里德曼的后代中，有一本音乐练习本。的遗物，其中包含巴赫老。s注释 你是个好孩子。(杜bisteingutesJngelchen)。1726年，在莱比锡大学开始学习法律之前，16岁的弗里德曼被老巴赫安排到梅泽堡跟随约翰戈特利布格劳恩学习小提琴。没有弗里德曼 的弟弟们有机会。在未来，巴赫 巴赫为儿子找到之一份工作的努力更加令人瞠目结舌巴赫为儿子写了两封工作申请信，并伪造了他的签名；弗里德曼 德累斯顿的采访演奏了老巴赫 s调—— 《G大调前奏与赋格》 (BWV541)。弗里德曼在德累斯顿上任后，老巴赫任命弗里德曼为他出版和销售音乐的 人。在业余时间，这对父子经常讨论两个部分和三个部分之间的对位。巴赫用这些练习继续教20多岁的弗里德曼——伊曼纽尔，但没有这样的机会。

巴赫，《给W.F.巴赫的键盘笔记本》封面

，弗里德曼辜负了他的父亲 很大的期望和帮助。在德累斯顿工作了十多年后，1746年，弗里德曼成为圣玛丽教堂的管风琴师和音乐总监。哈雷的教堂。弗里德曼的许多神秘和悲剧。的生活开始了在哈雷，他不断与他的老板发生冲突，并使用巴赫 s作品；1762年，他放弃了送上门的达姆施塔特。1764年，在没有任何后续工作的情况下，他从哈雷辞职，开始了没有工作的流浪。从那以后，他只靠卖他的妻子 偶尔举行独奏会，给私人授课，并出售他的父亲 的乐谱，并四处迁移，直到他去世。弗里德曼 s的风格严重伤害了他的家庭。他的妻子和女儿在他去世后陷入赤贫，大众不得不为慈善机构演出Handel 《弥赛亚》，为他们母女筹款。20世纪70年代末，弗里德曼在柏林陷入了一场弄巧成拙的招牌之争，这场纠纷摧毁了一根稻草他与普鲁士安娜阿马莉亚公主的宫廷音乐监督约翰菲利普科恩伯格发生了争执，后者是老巴赫的学生，也是多次帮助过他的恩人。影响极其恶劣。阿玛莉娅公主称赞弗里德曼是 唯一能为世界树立榜样的现存作曲家。早年，她很生气，拒绝雇用弗里德曼。近乎绝望的弗里德曼进入了门德尔松的家庭圈子作为年轻的键盘音乐家萨拉[h]伊茨格(后来的萨拉利维)的老师，他遇到了年轻的泽赫特。莎拉是弗里德曼 学者们目前可以确认的柏林时期。感谢莎拉和泽赫特 由于对巴赫家族音乐的热爱，许多巴赫家族音乐的乐谱被保存了下来。Zehrt被Sarah推荐为Felix和fanny mendelssohn的音乐老师。他对J.S .巴赫的热爱。的音乐感染了年轻的费利克斯门德尔松，这促使他重复巴赫 s 《马太受难曲》在1829年，标志着重新审查巴赫的开始。的音乐。弗里德曼的几年。他们的生活是封闭的，远离公共音乐生活。1784年7月，他因疾病和困苦而去世。

弗里德曼 他的悲剧很大程度上源于他的孤独和沮丧以及他对艺术独创性的要求。弗里德曼 s的女儿在日记中记录了父亲很悲伤，而且非常虔诚(这本日记在1950年左右不幸与其他珍贵资料一起在美国丢失)。在1829年给歌德的一封信中，泽赫特评论道这个弗里德曼巴赫(来自哈雷)是我所知道的最完美的管风琴手.他很固执，拒绝为任何人打球，虽然他不像我们年轻人。他经常可以玩几个小时。作为一名作曲家，他沉迷于原创，想把自己与父亲和弟弟们区分开来。于是，他陷入了各种琐碎、吝啬和徒劳的事情中. 根据弗里德曼 1750年，弗里德曼拒绝在柏林为一位来访的意大利小提琴家演奏。弗里德曼 他的学生弗里德里希威廉拉斯特评论说，他的老师是 黑暗 和 固执地守护着他的艺术和。也不想通过表演或出版来展示他的艺术。这些记录，连同弗里德曼 的流浪生活，也许可以解释为什么弗里德曼和。现存的作品只有100多部。老巴赫的阴影也给弗里德曼 的音乐生涯。一个耐人寻味的例子是，在生命的几年，弗里德曼问剧作家卡尔马丁普吕米奇

ke)准备一个基于维吉尔的《埃涅阿斯纪》的歌剧脚本《劳苏斯与莉迪亚》(Lausus und Lydie, Fk 106)富有美德的儿子劳苏斯和暴虐的父亲伊特鲁里亚王同爱上一个女子莉迪亚。维吉尔原作中，劳苏斯为保护父亲，在战场上代受一剑牺牲生命；在普吕米克的版本里两人则在结尾时和解。可惜的是，弗里德曼的疾病阻碍了歌剧的创作，完成的片段如今逸散。为何弗里德曼如此高龄仍执着于创作他的之一部歌剧，许多学者倾向于用弗洛伊德精神理论来解释，诸如“弗里德曼与其父亲的关系无比紧张，这或可从他选择此剧本体现”(Geck, Die Bach-S?hne)。而此中的真正缘由，已被历史掩盖，永远不得而知。

《弗里德曼·巴赫》剧照，左为剧中弗里德曼，右为剧中约翰·塞巴斯蒂安·巴赫

弗里德曼多舛的命运给许多艺术创作者带来灵感。1941年的德国电影《弗里德曼·巴赫》将弗里德曼塑造成试图逃离父亲阴影的天才，放弃宫廷职位，与吉卜赛乐手浪迹天涯，为捍卫父亲名誉被捅死；2003年的瑞士电影《在下巴赫》将弗里德曼描绘为叛逆的浪子，与普鲁士公主阿玛丽娅相爱。这些影视作品皆与历史差距千里。除了影视剧中浪漫化的描写，弗里德曼的真实形象也被其错误的肖像蒙上迷雾。许多灌录弗里德曼作品的专辑，其封面多是一位戴帽、身着皮草的中年男子。尽管这个时髦、不羁、狡猾的形象更符合人们浪漫的想象，然此人非弗里德曼，而是他在哈雷的远房亲戚、学生与抄写员，键盘演奏家约翰·克里斯蒂安·巴赫（与弗里德曼著名的弟弟同名）。弗里德曼的真实肖像显示他与其弟埃马努埃尔、克里斯蒂安的长相类似。

哈雷的约翰·克里斯蒂安·巴赫[1743–1814]肖像，多被认为描绘的是W.F.巴赫

W.F.巴赫像

弗里德曼的音乐风格与部分作品

一般认为弗里德曼的作品风格属于EmpfindsamerStil，即“情感风格”。此风格是一种浪漫主义时代之前的美学观，带有狂想曲的色彩，代表性的作曲家是埃马努埃尔·巴赫。但如果我们就此认为弗里德曼的音乐与他的弟弟风格相同，是不妥当的。在约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的儿子和学生中，弗里德曼的音乐风格是最接近于他本人的，这可以从两点体现弗里德曼音乐中对位的主导性；以及不断反复、发展的动机。弗里德曼的才能在他短小炫技的键盘乐作品中展现得最充分——在键盘乐的创作上，弗里德曼与埃马努埃尔有明显的区别弗里德曼的作品技巧高超、要求大量交叉手；埃马努埃尔则鲜有此类技巧。总而言之，弗里德曼的风格是莱比锡与德累斯顿乐坛的独特综合，将德意志的和声与对位同意大利的炫技与流畅结合起来。

弗里德曼存世作品主要包括室内乐与宗教声乐。他的宗教康塔塔继承了父亲的赋格合唱，但整体风格更为加兰特(galante，即华丽风格)与歌剧化。目前弗里德曼的作品录音多集中于室内乐，故下文主要介绍他的室内乐代表作品。

Robert Hill， 《W.F.巴赫键盘作品》

Il Convito，《W.F.巴赫羽管键琴协奏曲》

RicercarConsort，《W.F.巴赫室内乐》

Wolfgang Schulz Hansjorg Schellenberger, 《W.F.巴赫六首二重奏》

12首波罗乃兹舞曲（Fk 12）

18世纪的波罗乃兹舞曲与19世纪肖邦时代的波罗乃兹舞曲有明显差别前者是作为一种异域风格舞曲与小步舞曲搭配。，在弗里德曼这套于1770年左右修订完成的波罗乃兹舞曲里，极具浪漫主义色彩的敏感在几首小调作品的半音音阶中体现得淋漓尽致。这张由罗伯特·希尔用佛罗伦萨式古钢琴演奏的经典录音，是笔者认为现有弗里德曼波罗乃兹舞曲录音中值得推荐的。其专辑介绍中写道“W.F.巴赫……被归类为一个不折不扣的浪漫主义者……在这12首波罗乃兹舞曲中，W.F.巴赫所展现出的感性而动人的音乐词汇，其表达力之清晰、诗意之充沛、信念之坚定，在他的代作曲家中，无人能出其右。” 听毕此套舞曲，再联系这套曲目仅在作曲家逝世多年后的1819年才出版的事实，不由得让人唏嘘其超前的音乐语汇使之生不逢时、怀才不遇。

键盘协奏曲与交响序曲

Il Convito这张入《留声机》杂志编辑之选的CD，是领略弗里德曼的键盘协奏曲与交响序曲的很好的出发点，体现了其音乐联系巴洛克晚期精巧艺术与狂飙突进运动的性质。所收录的《d小调交响序曲》 (Fk65) 是弗里德曼存世作品中非常独特的一例，形式新颖，一直以来是学者们的更爱。其之一部分的前奏与赋格明显地展示了维瓦尔第《和谐的灵感》第11首（RV565）的影响，弗里德曼的第66-69小节正是维瓦尔第68-70小节的翻版。维瓦尔第对于他的影响在这里传承，尤其是如果我们考虑到老巴赫将维瓦尔第此作改编为BWV596，而弗里德曼正是在BWV596的原稿上签下“由威廉·弗里德曼·巴赫创作，其父亲誊写”（di W. F. Bach / manumeiPatris / descript）的人。极有可能弗里德曼当年演奏过其父亲改编的维瓦尔第作品，并对它们非常熟悉——譬如在弗里德曼的《F大调双键盘乐器协奏曲》(Fk 10)第三乐章中，开篇的利都奈罗(ritornello，回复曲式)非常接近其父《三架羽管键琴协奏曲》（BWV1063）之一乐章的起始与维瓦尔第《“金翅雀”协奏曲》（RV90）之一乐章的起始。

二重奏

弗里德曼创作过9首二重奏作品，包括长笛二重奏(Fk54-59)与中提琴二重奏(Fk 60-62) ，皆是较晚期作品。为两个高音谱号的乐器写二重奏是很少见的组合，但在巴洛克时期却非弗里德曼独创匡茨（Johann Joachim Quantz）与泰勒曼皆创作过类似的无伴奏长笛二重奏。但与匡茨和泰勒曼不同的是，弗里德曼的长笛二重奏并非遵循卡农奏鸣曲。在长笛二重奏中，弗里德曼彻底探索了二部赋格的可能性，在此之前未有作曲家如他彻底。即便是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫也只创作了少量的二重奏赋格（譬如《平均律键盘曲集》之一册的“e小调赋格”），并且这些赋格为高音与低音所作，而非如同弗里德曼作品中那样有两个对等的组分。弗里德曼在此领域的独创性尤为体现在长笛二重奏第五首的慢板乐章中。Ricercar Consort录制的弗里德曼室内乐是一个得以一睹长笛二重奏与中提琴二重奏的专辑，但若论笔者最喜欢的二重奏录音，莫过于SONY这张将长笛二重奏改编为长笛与双簧管二重奏的专辑Schulz与Schellenberger的配合提供了一个18世纪德国室内乐精妙的典范。

我们恐怕永远无法得知弗里德曼·巴赫悲剧一生背后的心理动机与他逸散作品的数目，甚至其闻名德国的管风琴演奏——老巴赫的首部传记作者福克尔（Fockel）赞美弗里德曼的“恢弘庄严”的演奏，而如今我们难以从他留下的极有限的管风琴作品中得知。弗里德曼被许多学者认为是巴赫兄弟中更具天才的，但他也无疑是最为自我毁灭的。尽管谜团众多，但我们可以肯定的是，即便弗里德曼非约翰·塞巴斯蒂安之子、埃马努埃尔之兄，他作品中独特的个人风格、高超的演奏技术、宏大的诗意与想象，都会使他成为从巴洛克到古典过渡时期杰出的作曲家。

参考文献

1. Oleskiewicz, Mary, ed. Bach Perspectives 11: J.S. Bach and His Sons. University of Illinois Press, 2017.

2. Crist, Stephen A., ed. Bach Perspectives5: Bach in America. University of Illinois Press, 2002.

3. Schulenberg, David. The Music of Wilhelm Friedemann Bach. University Rochester Press, 2010.

4. Schulenberg, David. #34Wilhelm Friedemann Bach at 302.#34 Early Music?40.1 (2012): 155-158.

巴赫威廉弗里德曼 威廉弗里德曼的秘密