为什么现在的相机都是2400万像素（为什么1亿像素干不过2000万的

2000万字大概多少页 为什么十多年过去了主流相机还是2400万像素？

之一台2400万像素全画幅相机是2008年的索尼A900和尼康D3X。之一台2400万像素APS-C相机是2011年的索尼A65、A77、NEX7。但在十多年后的2023年和2022年依然有2400万像素的新相机发布。

佳能全画幅EOS R8、EOS R62这些新发布的相机都是2400万像素。

佳能半画幅新发布的EOS R50也是2400万像素。

索尼刚发布了一款1200万像素的全画幅相机ZV-E1。

索尼APS-C画幅微单有段时间没更新换代了，最新的ZVE10也是2400万像素。

尼康全画幅很久没更新了，目前在售的Z62是2400万像素。

松下今年刚发布的S52是2400万像素。

尼康最新的APS-C画幅微单ZFC是2000万像素。

富士新发布的XT5和XH2像素确实很高，但也发布了一款2600万像素的X-H2S，比2400万高不了多少。

你可以看到在2023年的今天，佳能松下还在发布2400万像素的微单，索尼即将发布一个1200万像素的微单，尼康也有多款2000万、2400万像素微单，所以我说主流级别没毛病。

那么为啥08年、11年就有2400万像素了，十多年后还在2400万像素？我大胆猜测一下，应该受限于视频规格，这怎么理解呢？目前主流级别的是4K视频，这是多少像素呢？3840X2160=8294400像素，也就是830万像素左右。而我们的微单基本都做到了2000万像素以上，这意味着我们要用一些采样技术把这两三千万像素压缩到830万像素。这对传感器的性能、对处理器的算法和性能、对机身的散热都有要求。

用的比较多的采样模式有这么几种合并像素采样、超采样、跳采、点对点采样。

跳采严重降低画质，点对点采样只能选取画面中心的一小部分，这裁切系数太大。

比较主流的是合并像素采样和超采，譬如索尼A7M4的4K30P就是从7K超采到4K，这画质肯定好。佳能的R62和R8是6K超采的4K，这画质也好。

但相机的性能是有限的，A7M4只能做到4K30P超采，全画幅下做不到4K60P，要拍4K60P得裁切成APS-C画幅，这也是A7M4被很多人吐槽的原因“拍照是全画幅，拍视频是半画幅，谁能忍？”

佳能EOS R5也是类似的问题，R5拍摄无裁切4K60P视频是跳采（存疑），画质比较差，4K120P画质也比较差。但EOS R5拍摄APS-C画幅裁切下的4K60P是超采，画质虽然好但裁切了啊！

索尼刚发布的A7R5像素很高达到了6100万，但拍视频的时候有1.2X裁切啊！而且不是超采样。如果你想用A7R5拍摄超采样视频，那只能在APS-C画幅下拍4K30P时才能做到，这个时候是6.2K超采到4K。而且这里只说了4K30P是超采，4K60P就不是了。

说白了就是相机能力不行，厂家能力不行或者厂家不愿意给更高的性能，为了满足4K视频拍摄需求，厂家不得不把像素停留在一个较低水平。你看松下甚至做不到全画幅2400万像素无裁切4K60P，索尼能做到全画幅无裁切4K60P的只有A1和A7S3，这A7S3还是1200万像素，A7M4是1.5X裁切，A7R5是1.2X裁切。佳能有进步，R62和R8可以做到全画幅2400万像素无裁切超采4K60P。尼康...尼康Z9发布出来好久了，后续机型一直没声音。

这对很多只拍照的人来说并不是什么好消息，他们要为用不上的视频规格付费，厂家把重心放到视频上，对拍照没那么上心了。有一些朋友让我推荐相机，他们说A7M3、A7R3太老了不想买，自己又不拍视频不想买A7M4；还有一些朋友说想买个高像素的佳能机身，觉得R5太贵了能不能搞个砍掉大半视频功能的R5？除了机身外镜头也是如此，你看看索尼20-70、腾龙20-40这些镜头，厂家在镜头上也往视频方向发展，视频镜头和拍照镜头其实有蛮多区别的，譬如视频头追求齐焦，现在很多新出的镜头对边缘画质不是很看重或者畸变很大，这就是因为某些视频题材对这些不是很看重。你有没有感觉到已经很久没推出很重的镜头了，厂家都在往视频上卷，视频镜头肯定越轻越好，以后堆料的镜头可能会越来越少。这些直接影响厂家后续发布的镜头倾向，对只拍照的人来说都不是好事情。

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