疯狂英语怎么说(干粮英语怎么说)

作者刘芳坤

奈飞（Netflix）接手英文剧集《三体》，再一次将这部超级史诗神作的接受史推向风口浪尖。去年，《三体Ⅱ·黑暗森林》在日面世之际，日本学者立原透耶在谈及翻译责任的时候曾连续道出好几个惊讶，并直呼一种三体式惊讶。这个惊讶原指译者与原著之间的缘分，但回顾《三体》这部已经堪称现象级的作品，恐怕其最大的惊讶还是文本内容所带来的阅读体验。

三体式惊讶意味着《三体》接受主体所创造的轰动效应，是广大的读者将其自身的审美经验、价值判断融入文本所发生的选择性结果。比起瑰丽万方的科学幻想，灼烧你每一根神经并最终造成的三体式惊讶的何尝不是因为荡气回肠、扶摇直上的累加接受？每一次读者的创造性背叛都可能促使原著距离经典圣坛更近一些。据笔者的观察，三体式惊讶分别由史强、罗辑和章北海三个主要人物承担，这其实构成对大刘小说创作扁平人物之说的一种反讽。读者对作品更具说服力，难道不是吗？

第一，史强型惊讶。史强既非程心那样的人，距离罗辑那样的英雄也似乎有点距离，立原透耶也十分讶异于日本读者为何将所有的爱倾注给了他，只要大史出场，立即小鹿乱撞，日本读者甚至直呼他为全书心灵支柱。其实，一个容易被我们忽视的问题是对一部科幻小说的接受中，常人的魅力同样重要。刘慈欣曾经多次提醒读者，其科幻小说拥有两个世界，灰暗的现实世界和空灵的幻想世界。那么，一位叼着雪茄，不时扯淡的警察于灰暗中释放出来的诙谐就不难引发阅读的快感。在《三体Ⅰ·地球往事》中，古筝行动有赖于史强。当会议紧张探讨如何对付审判日号的时候，泡立死（police）大声疾呼 用邪招。在《三体Ⅱ·黑暗森林》中，罗辑正是向这位仁兄道出了寻找梦中情人的呼吁，并且中国福尔摩斯信以为真地寻找。刘慈欣曾借白蓉之口道出创造人物形象的秘诀你不要局限于小说的情节，要去想象她的整个生命，而真正写成文字的，只是冰山一角。但反观《三体》中的绝大多数人物均用了整个生命之力的书写，汪淼、罗辑、程心、叶文洁等等的文字铺展已成一整座冰山，反而是这位偶尔诡秘一笑的警察留有余地，因之也有不少读者质问在《三体》第三部中大史身在何方。

普通人无法承受的面壁者之痛，我们的谐谑亦是一种反抗，如此看来普通人类成为执剑人的保护者也就不难理解了。大史型惊讶正承载了《三体》接受史中最为基质的一部分，曾有网友尖锐指出大史是《三体》中唯一有血有肉的，而其他的人不过是符号。常人的幽默是《三体》在最初流传的一个因由，其表征的是大众文化在新世纪呈现狂欢样态后的释放，谐谑或者说大史式无所谓完成了普通人在当代性中的建构，唯其如此，科幻小说才做到了将读者从现实主义、后现代主义、一切主义所建构的那种时间模式中拉了出来。回头想想，无论是叶文洁式的反击还是文天明式的浪漫，其实都包含有普通人主义和建构愿景。宁浩版改编电影《疯狂的外星人》是这种接受类型的一个样板，非常有趣的是，大刘也曾在笔者面前十分认同这部影片，他似乎并不介意是否忠实原著情节，或者说， 疯狂的幽默读解本身是否就包含有某种作者的审美期待？

第二，罗辑型惊讶。面壁人和执剑者罗辑无疑是《三体》中最为耀眼的主人公，正是他参透了宇宙黑暗森林法则，，浪漫文艺而不误救赎重任的社会学者完全符合理想人生的设计规划。一个容易被忽略的身份，罗辑是知识分子，这个人物是时间和位置的复合体，时光标识和历史标识共同汇合成为一种现在形态，这种现在形态成全了《三体》在精英阶层的接受，并使得这部作品在更多不想遭受降维打击的人们当中逐渐传播，共同享受某种国际化的时刻。这与其说是罗辑型惊讶，更可以说是罗辑型法则或曰罗辑型人格的超强影响辐射力。

北京大学教授吴飞的《三体》读后感《生命的深度——